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- 1.从《徽州女人》开始，就履践自己的创新之路：我们看到她把形体语言作为重要舞台手段，实验一种风格化的表现方式，令许多观众耳目一新。她的《徽州女人》给了戏曲界一个强烈的信号，戏曲必须创新、必须改变，可以说韩再芬的戏剧理念颠覆了中国的整个戏剧界。这段话描述的艺术家是韩再芬。
- 2.【判断题】从《徽州女人》开始，就履践自己的创新之路：我们看到她把形体语言作为重要舞台手段，实验一种风格化的表现方式，令许多观众耳目一新。她的《徽州女人》给了戏曲界一个强烈的信号，戏曲必须创新、必须改变，可以说韩再芬的戏剧理念颠覆了中国的整个戏剧界。这段话描述的艺术家是韩再芬。 A.错 B.对
- 3.5、从《徽州女人》开始，就履践自己的创新之路：我们看到她把形体语言作为重要舞台手段，实验一种风格化的表现方式，令许多观众耳目一新。她的《徽州女人》给了戏曲界一个强烈的信号，戏曲必须创新、必须改变，可以说韩再芬的戏剧理念颠覆了中国的整个戏剧界。这段话描述的艺术家是韩再芬。 选项：A:对|B:错
- 4.从《徽州女人》开始,就履践自己的创新之路:我们看到她把形体语言作为重要舞台手段,实验一种风格化的表现方式,令许多观众耳目一新。她的《徽州女人》给了戏曲界一个强烈的信号,戏曲必须创新、必须改变,可以说韩再芬的戏剧理念颠覆了中国的整个戏剧界。这段话描述的艺术家是韩再芬。A.正确B.错误
- 5.从《徽州女人》开始，就履践自己的创新之路：我们看到她把形体语言作为重要舞台手段，实验一种风格化的表现方式，令许多观众耳目一新。她的《徽州女人》给了戏曲界一个强烈的信号，戏曲必须创新、必须改变，可以说韩再芬的戏剧理念颠覆了中国的整个戏剧界。这段话描述的艺术家是韩再芬（） 选项：A、是 B、否
- 6.【判断题】从《徽州女人》开始，就履践自己的创新之路：我们看到她把形体语言作为重要舞台手段，实验一种风格化的表现方式，令许多观众耳目一新。她的《徽州女人》给了戏曲界一个强烈的信号，戏曲必须创新、必须改变，可以说韩再芬的戏剧理念颠覆了中国的整个戏剧界。这段话描述的艺术家是韩再芬。（）
- 7.从《徽州女人》开始，就履践自己的创新之路：我们看到她把形体语言作为重要舞台手段，实验一种风格化的表现方式，令许多观众耳目一新。她的《徽州女人》给了戏曲界一个强烈的信号，戏曲必须创新、必须改变，可以说韩再芬的戏剧理念颠覆了中国的整个戏剧界。这段话描述的艺术家是（ ）。
- 8.从《徽州女人》开始，就履践自己的创新之路：我们看到她把形体语言作为重要舞台手段，实验一种风格化的表现方式，令许多观众耳目一新。她的《徽州女人》给了戏曲界一个强烈的信号，戏曲必须创新、必须改变，可以说韩再芬的戏剧理念颠覆了中国的整个戏剧界。这段话描述的艺术家是（ ）。选项： A:韩再芬 B:杨俊 C:袁枚 D:吴美莲 E:郭霄珍 F:马兰
